芦雁对瓶

福州漆艺术大师在福州漆器产业众多的著名漆工艺大师级人物中，影响力能与李芝卿先生齐名的，唯有高秀泉先生。他对福州漆器产业和现代漆画在福州的发展，是个起了很大作用的杰出工艺大师。迄今提及高秀泉先生，福州的老一辈漆器从业人士和青年漆艺术家们，无不流露出敬仰的神情，缅怀这位让人骄傲的伟大工艺美术家。

高秀泉（1889—1962），福建省福州市人，出生于一个普通的手工艺匠人家庭。自幼聪颖过人，嗜读书，善绘事，早年曾师从于福州城著名的书画艺人陈琴甫、林振桐学习丹青水墨，尤擅长工笔山水、花卉及古装人物。20岁起，进入沈绍安次子沈正恂开设的商号“恂记”作坊谋职，专事漆器纹饰的绘制工作。十余年后，高秀泉自己在家从业，一面继续解说沈氏各商号（主要转向沈绍安之幼女沈幼兰的“兰记”供货）的加工订单，一面开课授徒，陆续培养了十数位各漆器产业急需的专业技师。
1942年，高秀泉开设了自己的店铺与作坊“国光漆器店”由于时局艰难，日伪控制了所有的资源及商业渠道，福州工商业与沦陷区所有企业商号一样，一直处于风雨飘摇、几度濒临倒闭边缘。抗战结束后，国内战事再起，高秀泉和他的小店铺，始终在极其艰难困苦的环境中挣扎度日，仅及糊口维持而已，在规模和品种开发上，十余年未有重大突破。

当新中国成立以后，党和政府十分关心手工艺人的工作与生活状况。高秀泉主动结束了自己苦心经营十余年的私营小企业，于己于人952年转而进入集团企业的“福州市鼓楼区生产小组”的工作。在集团企业的优越条件和同行们的密切合作下，高秀泉焕发了艺术青春，在真个二十世纪五十年代，创作了很多当时在福州漆器行业大受赞誉的漆器和挂屏图案。福州漆器在五、六十年代多次在国内外展览中荣膺殊誉，高秀泉个人的丰富创造力和扎实绘画功底，是起了很大作用的。尤其是在建国前十年，在创建现代中国漆画表现形式的完善过程中，众多的福州漆艺术家中能与现代中国漆画运动奠基第一人——李芝卿先生比肩的，便是高秀泉先生。他在实践中创造的很多新技法和新手段，迄今仍为现代中国漆画家们的常用表现手法。

很多人误解高秀泉先生仅仅是位工艺匠人，既无理论，也不懂现代美术。其实高秀泉先生的绘画动力，超过了福州漆器产业的任何人。尤其是他所独创的漆艺彩绘，深刻影响了整个福建乃至全国漆器的纹饰风格。虽然由于历史条件的局限，高秀泉先生的作品多限制于古典风格的描绘，但需要指出的是：任何有作为的艺术家，都有一个自己对外部事物进行描述的切入点，而且做得十分精彩、经典，给后来的所有漆画家和立体漆艺术家们，提供了可贵的经验与教训，并积累了相当丰富的实践技术知识。例如，正由于高秀泉先生既擅长工笔绘画，又精通漆工艺技法，两者融会贯通，使高秀泉先生在漆器纹饰中创造了很多漆绘的独门技巧：梅枝的堆漆加变涂的合成技法（也叫“弹艳法”），水鸟、草干的彩绘和金银漆地的技法（也叫“麸银法”）……当年高秀泉先生所创造的这些常规技法，是福州漆画和漆器至今能与全国其它地区相区分的独有特征。在高秀泉先生的漆艺术生涯中，为福州漆艺界培养众多的优秀的漆艺术家，其中著名的有林良琅、林淦彬、黄时中、吴守端等。

高秀泉先生与李芝卿先生多有合作，并互相交流，共同为繁荣福州漆器产业和中国漆艺术，作出了很大贡献。受李芝卿先生启发，高秀泉西先生也在60年代初，专门制作了一批自己的“漆工艺技法样板”，计有五十余件。可惜的是，在经过十年文革时期以后，仅存五六块，尚在私人手中，大部均遗失，不知所归。

高秀泉先生于1963年去世。他生于乱世之时，却成就了现代漆艺术之伟大，是现代中国工艺美术事业和现代中国漆艺术运动中一个令人缅怀和追忆的漆艺术家。高秀泉先生对福州漆器产业和中国漆画的非凡贡献，是不容被忽视和轻易磨灭的，他的心血作品和他的名字，都会被长久地保存在人们的记忆之中，永世长存。